Transeuropa Video Entertainment presenta en DVD el film Esperando la Carroza 2 que es el segundo largometraje del realizador porteño Gabriel Condron. Esta película recupera casi 25 años después uno de los mayores éxitos del cine nacional, dirigido por (el recientemente fallecido) Alejandro Doria en 1985, una comedia negra que ha hecho reír a varias generaciones de argentinos. Posiblemente ese público eche de menos a China Zorrilla y Antonio Gasalla. Pero si reaparecen, Luis Brandoni, Betiana Blum, Mónica Villa, Juan Manuel y Andrea Tenuta, y Lidia Catalano. Esperando la Carroza 2, al igual que el original, se desarrolla durante un encuentro familiar que deriva en resultados imprevisibles.
Comienza con los preparativos para la gran fiesta del 25° aniversario de casados de Antonio y Nora Musicardi, una pareja que escaló posiciones económicas y sociales de forma muy poco clara o sí: tiene un matadero clandestino. Ambos deciden invitar a los mas encumbrados personajes de la sociedad argentina: los políticos mas importantes, sindicalistas, periodistas, artistas y deportistas, toda la fauna mediática del país. Pero también a los Musicardi, quienes se encargarán de arruinarles el festejo. Cada personaje tiene un estilo evidente: Antonio es el típico corrupto y Nora, la nueva rica con ansias de figurar en todos lados. Una parte importante de la trama es la atracción que Antonio siente por su sobrina adolescente, Martita. En una misma familia, se encuentran las realidades contrapuestas de aquellos que llegaron, sea como fuere, a “estar hechos” económicamente, y aquellos, que aún trabajando duro todos los días no llegan a fin de mes. La ambición de los que tienen todo frente a la necesidad de los que no tienen nada. Y como la corrupción aparece como un estimulo, no se es o no corrupto, sino hasta tener la posibilidad de serlo y ahí decidir.

Gabriel Condron, el director de Esperando la Carroza 2, nació en Buenos Aires, Argentina, en 1963. Estudió en la Cátedra de Cine de la High School Washington (1980). Es Periodista y Licenciado en Comunicación Social egresado de la UNLP. Comenzó su carrera como documentalista; fue guionista y director de la serie de documentales “Los Gobernadores después de la dictadura”. Fue autor y director del Teatro por la Identidad, Asociación Madres de Plaza de Mayo, con adhesión de organismos internacionales de los Derechos Humanos. Se desempeñó como asistente de dirección en varios largometrajes, dirigió cortometrajes y publicidades varias. Camarógrafo de la banda Los Piojos, y guionista y director de video clips de diversos músicos argentinos. En 2005 debutó con “Un Peso, Un Dólar”.
 

ENTREVISTA A LUIS BRANDONI

Hay una especie de regla que dice que las segundas partes nunca fueron buenas. ¿Por qué toma ese riesgo dos décadas después de aquel éxito?
Tal vez la expectativa ahora sea mucho mayor, pero ése es un riesgo que hubiésemos corrido a los dos años de filmarse la otra película o a los 23 como en este caso. Nuestra responsabilidad es proporcional a la expectativa que puede generar en el público. Siempre corremos el riesgo de algún desencanto, pero creo que eso no va a pasar.

¿Por qué demoró tanto la llegada de Esperando la Carroza 2?
Por desencuentros, por razones económicas, porque estimamos que no era el momento, por determinados compromisos no la hicimos antes y lo lamentamos mucho porque me parece que la película se merecía una segunda parte mucho tiempo antes. Más vale tarde que nunca.

¿Le parece que por historia, hay un público que va a estar esperando?
”Esperando la carroza” es un caso muy curioso del cine argentino porque siguió creciendo permanentemente. No tengo cifras pero creo que debe ser la película que más se vio en la historia de la televisión argentina, no sólo por la cantidad de veces que se la pasó sino por la audiencia que logró cada vez que se la emitió.

¿Se puede enunciar lo que pide el público?
La gente va a al teatro o al cine para que le cuenten una historia, esto es fatalmente así. Uno la puede contar de la manera que se quiera o se sea capaz, pero la gente quiere que le cuenten una historia. Me parece que para el cine argentino el público no fue una preocupación central y fíjense que cada vez que aparece una película que cuenta una historia, la gente va a verla. El cine se alejó del público y no fue el público el que se alejó del cine.

¿Existe “la fórmula” para hacer una buena película?
Los grandes directores y productores del mundo suelen decir que las tres cosas fundamentales que tiene que tener una película son: primero, un buen guión; segundo, un buen guión; tercero, un buen guión.