LOS FILMES DE MIGUEL BEJO
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La familia unida esperando la llegada de Hallewyn (1971) y Beto Nervio contra el poder de las tinieblas (1978-1979), inéditos hasta ahora en Argentina fueron rescatados por el crítico Daniel López para el 18° Festival Internacional de Cine de Mar del Plata.
Entre 1970 y 1974, aproximadamente, operó en el cine argentino un pequeño grupo, al que ellos mismos y algún periodista denominaron Underground: en él coexistían Edgardo Cozarinsky, Julio Ludueña, Rafael Filippelli, Edgardo Kleinman, Néstor Lescovich, Hugo Gil, Bebe Kamin. En su mayoría amigos entre sí, o bien hermanados por una manera diversa de ver el cine y de asumirlo radicalmente a contrapelo de la industria tradicional pero también de los otros grupos contemporáneos. Miguel Angel Bejo pertenece al grupo de los Underground. Nació el 28 de enero de 1944 en el barrio porteño de Boedo –“debe ser por eso que siempre preferí Roberto Arlt a Jorge Luis Borges”–. A mediados de 1971 comenzó a planificar su primer largometraje, La familia unida esperando la llegada de Hallewyn, que filmó en noviembre de ese año. “Recordando aquellos días, lo primero que me viene a la memoria es una frase que dijo Rafael Filippelli acerca de las películas que nos gustaban: ‘Si eso es cine entonces lo que nosotros hacemos debe ser otra cosa’, algo que hoy en día comparto con más fuerza que entonces. Tal vez por eso tengo una cierta reticencia a mostrar estos objetos no identificados que son Hallewyn y Beto Nervio. Imaginarlos hoy en el marco de un Festival no deja de sorprenderme. Hay tantas cosas en las que creíamos y que están definitivamente enterradas que me faltan las referencias para situar estas películas –y otras de mis amigos de entonces– como tales. Pero, en fin, esos objetos están fotografiados en una gelatina de bromuro de plata sobre un soporte de celuloide que pasa la velocidad de 24 imágenes por segundo en un proyector: entonces, digamos que son películas cinematográficas. Por el resto, confieso que desde hoy y aquí me cuesta hablar de aquella época sin preguntarme si no habré imaginado todo aquello”. Tras participar (con un corto titulado El árbol oculta el bosque o ejercicio a foco fijo de 50 cm) en la experiencia comunitaria conocida como “la noche de las cámaras despiertas”, y de rodar Beto Nervio contra el poder de las tinieblas entre septiembre de 1978 y enero de 1979, Bejo tomó el negativo y marchó a París. “Me instalé en Francia gracias a Volker Schlöndorff, que me conectó con Anatole Dauman y entre los dos me consiguieron la sala de montaje que pertenecía a Chris Marker y a la magnífica montajista Christine Aya para terminar Beto Nervio. Cuando lo terminé y me desperté al mundo del cine de 1980 me encontré con un objeto que molestaba un poco por lo inclasificable. No era un panfleto político, no era bello ni tenía estrellas, estaba hecho a las trompadas, etcétera, etcétera. Me miraban raro. Por suerte, todavía estaban Huber Bals en Rotterdam y Ulrich Gregor en Berlín, y el film (?) se pudo mostrar.”
SINOPSIS DE AMBAS OBRAS La familia unida esperando la llegada de Hallewyn (Argentina, 1971) Dirección y producción: Miguel Bejo. Guión: Miguel Bejo, Vicente Battista, Román García Azcárate, Osvaldo de la Vega, inspirado en la pieza teatral Sire Halewyn de Michel de Ghelderode. Fotografía: Carlos Sorín. Fotografía Segunda Unidad: Félix Monti. Cameraman: Rafael Filippelli. Sonido: Bebe Kamin. Montaje: Julio Di Risio. Asesor musical: Jorge López Ruiz. Con: Alberto Ferreyro, Eduardo Siri, Alberto Yaccelini, Jorge Hayes, Edgardo Cozarinsky, Roberto Scheuer, Julio Ludueña, María Elena Mobi.
A partir de un género tan específico como el de terror, el film narra cómo los integrantes de una familia descienden todas las noches a una cripta con el fin de rendir homenaje a la madre muerta, hasta que un día el cadáver desaparece. “La idea original fue hacer una película que nos permitiera, a mí y al grupo de amigos que me ayudaba, trabajar muy libremente y experimentar una cantidad de resortes de lenguaje basándonos sobre un género tan específico como es el cine de terror, que surgía casi siempre en los países donde había sistemas represivos. En nuestro propio país existía una sociedad que ejercía el vampirismo cultural por el cual se absorbía una cultura, se la deformaba y nunca llegaba a surgir por sí misma. Entonces recordé el personaje de Ghelderode, un monstruo violador que atravesaba caminos pero que en realidad aterrorizaba a los reyes, una especie de Drácula al revés, cuyos enemigos se agazapaban entre las clases poderosas. ”Nunca lanzado comercialmente en la Argentina, el film recibió una mención del Jurado Joven en Locarno 1972 y el Primer Premio del Jurado Oficial en Mannheim 1972, y fue exhibido en los Festivales de Málaga 1972, Rotterdam y Amberes 1973, Utrech 1974 y Mannheim 1981. En octubre de 1975 se estrenó en París con el título La famille unie attendant l’arrivée d’Hallewyn. Incluye un fragmento de La fusta e il corpo (Mario Bava, Italia 1963) así como trechos de la música compuesta por Ennio Morricone para ese film y para Il buono, il brutto, il cattivo (Sergio Leone, Italia 1966), además de temas de Puccini y Juan de Dios Filiberto.
Beto Nervio contra el poder de las tinieblas (Argentina, 1978-1979) Dirección y producción: Miguel Bejo. Productor asociado: Volker Schlöndorff. Guión: Jorge Hayes, Román García Azcárate, Miguel Bejo, sobre argumento de Jorge Hayes y Miguel Bejo. Texto de la narración: Edgardo Cozarinsky. Fotografía: Juan Carlos Lenardi, Hugo Colace. Fotografía adicional: Félix Monti. Música: temas por Juan José Mosalini, Enzo Gieco, Gustavo Beytelman y Chango Farías Gómez, Ernesto Rondó, Baffa-Berlingieri, Shirley Bassey. Con Jorge Hayes, Deni De Biagi, Ingrid Pelicori, Alfredo Martone, Alberto Catena, Sergio Poves Campos, Rubén Szuchmacher, Claudia Schwartz, Susana Yasán, Roberto Scheuer El parecido físico de uno de los integrantes del jurado del Festival de Mannheim 1972 con Clark Kent disparó la idea para este film. “Mi viejo amor por la historieta, especialmente el Flash Gordon de Alex Raymond y el Vito Nervio de Alberto Breccia, despertaron en mí la inquietud por un film que reflejara ese mundo. Así, una pareja saca un día al héroe de los cuadritos en los que vive y lo pone frente a un caso real en un país de fantasía llamado Subterra. Beto Nervio, que así se llama el detective dibujado, asiste junto con Mark Dent, alias Super-Super, a una megaexposición internacional, la Expovaca, montada por los gobernantes de Subterra para distraer al pueblo. ”Filmado en la Argentina y terminado en París con ayuda del productor y realizador alemán Volker Schlöndorff, el film fue exhibido en los festivales de Rotterdam, Locarno, Mannheim y Cannes 1981 y en los de Benalmádena y Amiens 1982. El personaje protagónico se inspira en la historieta Vito Nervio, creada por Mirco Repetto en la revista Patoruzú, que más adelante tuvo como dibujantes también a Wadel y a Breccia.
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